IMAGEN DE CUBIERTA

Melecio Galván, Adrián Leberkun, Usiel 1905, 1981

DISEÑO DE CUBIERTA

Yolanda Pérez Sandoval

Abrevian

Primera edición, 2005

Coedición:

Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura

Centro Nacional de las Artes

Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas (Cenidiap)

Estampa Artes Gráficas S.A. de C.V.

© Adrián Villagómez Levre

D.R. © Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura

Paseo de la Reforma y Campo Marte, C.P. 11560, México, D.F.

ISBN 970-9703-58-7

Impreso y hecho en México

www.cenidiap.net

www.cenidiap.bellasartes.gob.mx

PRESENTACIÓN

La curaduría es una tarea que implica, entre otras actividades, la conservación, el resguardo y la exhibición del patrimonio artístico. En el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) existe un acervo de más de treinta mil piezas que integran la colección nacional de artes visuales; para su estudio y difusión intervienen curadores, investigadores, museógrafos y otros especialistas.

En la actualidad, el complejo universo de la curaduría se lleva a cabo principalmente al interior de los museos y en otros espacios del instituto, pero anteriormente el INBA contaba con una Curaduría General, cuya organización y funciones están contenidas en el presente documento, elaborado en 1978 por el maestro Adrián Villagómez Levre, curador general del Instituto en aquella época. El texto describe la estructura de esa instancia y desglosa las actividades que se llevaban a cabo; asimismo, destaca el papel fundamental del curador general. La estructura del INBA ahora es distinta, pero es de resaltar que en la década de 1970, cuando estuvo en funciones la Unidad de Curaduría General, se contaba con una figura que protegía y recomendaba estrategias para el estudio, conservación, manejo e incremento del Patrimonio Artístico Nacional.

• Curaduría: una reflexión

Pero, ¿qué es la curaduría y quiénes la realizan? En el Diccionario de la Real Academia la Lengua Española:1

Curador, ra. (Del lat. curãtor, -õris). adj. Que tiene cuidado de algo. […] Persona elegida o nombrada para cuidar de los bienes o negocios de un menor, o de quien no estaba en estado de administrarlos por sí.

Trasladado al ámbito artístico, en sentido literal, la curaduría lleva a cabo los procesos necesarios para el cuidado y conservación de los bienes artísticos que tiene a su cargo de manera permanente o durante el tiempo comprendido para efectuar un proyecto de exposición. Así, es considerada como un conjunto de acciones dirigidas a la organización, planeación y gestión, protección, exhibición y conservación de determinadas obras. El curador es el encargado de realizar el quehacer curatorial, labor multidisciplinaria e interdisciplinaria que incluye la valiosa tarea de preservar, exhibir y resguardar el patrimonio cultural. Los aspectos prácticos del trabajo curatorial incluyen funciones y actividades relativas a la investigación, documentación y organización de colecciones, temas de los cuales sustentan sus criterios para la conceptualización y desarrollo de los discursos expositivos. En el esquema compositivo de los museos, la curaduría forma parte fundamental de la vivencia museística. El principal reto es establecer un vínculo entre las exhibiciones y el público, y la intención del proceso curatorial es lograr este fin.

El propósito es construir el tejido que unirá entre sí las obras seleccionadas y colocadas en un lugar específico en el espacio para su exposición a fin de propiciar el diálogo entre los visitantes y el objeto. En resumen, se trata de la integración del legado artístico con el espectador, es decir, su función se centra en que el público se acerque al arte.

El papel del curador contempla la profesionalización de actividades y objetivos en proyectos que involucran tanto lo conceptual como lo funcional. En el desenvolvimiento de su trabajo coadyuvan funciones y campos: los aspectos conceptuales, los criterios técnicos para el manejo, protección y preservación de las colecciones en exhibición, así como los sistemas expositivos más adecuados al desarrollo del contenido de la muestra y las necesidades particulares en cada caso.

El curador propicia un mayor nivel de conocimiento entre el museo y el creador plástico; como parte de sus diversas actividades, entra en contacto con el artista o, en su caso, con el coleccionista o la institución que posee la obra, para que ésta sea integrada a un conjunto de piezas de diferente origen que serán exhibidas, las que son reinterpretadas para adquirir un horizonte más completo en su estudio, exhibición y difusión; aspectos diversos como investigación, selección, reunión, documentación y contextualización, disposición y relación con los demás objetos que integran la muestra, que se articulan en un mismo discurso accesible a todos los públicos y no sólo a los especialistas. El curador debe tener conocimiento de la composición material de las obras, su apariencia, autor, fecha de realización, estilo o corriente; su valoración estética e histórica, sus antecedentes y documentación, todo lo cual integra en observaciones para su proyecto curatorial a partir del tema a desarrollar y su explicación didáctica.

Al interior del museo, articula al área curatorial con las otras áreas del recinto que realizan los procesos particulares vinculados con el público. Lleva a cabo adecuaciones a las propuestas conceptuales y museográficas. Establece los criterios de selección y los aplica, con libertad en el manejo de contenidos: determina qué se exhibe, efectúa la búsqueda y localización de las obras. Coordina otras actividades, como el adecuado diseño del discurso museográfico, colabora con el equipo técnico y participa en el montaje, en la conceptualización y distribución de los espacios y la instalación en las salas. Proporciona los textos para las cédulas de sala, así como los datos informativos contenidos en las cédulas de las piezas para su identificación, ubicando a los objetos en su contexto histórico, social y estético.

A partir de la selección y la disposición de las obras en el espacio, en un juego de muros y laberintos, el curador trata de lograr un lenguaje y una forma de comunicación que tome en cuenta la multiplicidad de intereses del público para propiciar un diálogo verdadero con el visitante, tanto con el gran conocedor o especialista como con el espectador común que no sabe del tema, incluso, tal vez, para quien las manifestaciones artísticas son algo ajeno. También debe conocer las características requeridas por las piezas a exponer y los requisitos que usualmente se exigen en el ámbito internacional.

Al visualizar el ámbito de acción del curador, cabe hacer una reflexión sobre los cambios en la concepción de su quehacer y el papel protagónico que ha adquirido en la actualidad. Existe un punto cuestionable en su significación, en lo que se refiere a la práctica cada vez más extendida de que la propuesta curatorial, y el autor de la misma, llegan a ser más importantes que el material presentado y los propios creadores. Esta situación es más frecuente en lo concerniente a las exhibiciones de las nuevas expresiones en las artes visuales, el arte alternativo y las creaciones experimentales. De esta manera, las experiencias y procesos curatoriales, con el “propósito de difundir e impulsar” la producción reciente de las manifestaciones más jóvenes del arte contemporáneo, se han llegado a convertir en “vedettizaciones” de sus autores.

Aunque la figura del curador siempre ha estado presente en el esquema compositivo del recinto museístico de forma permanente o mediante intervenciones temporales, sólo hasta años recientes ha adquirido relevancia, particularmente debido a sus propuestas con nuevos códigos de expresión, en terrenos inexplorados y desconocidos del quehacer plástico contemporáneo. Su trabajo se centra en ofrecer discursos a partir de manifestaciones artísticas que se alejan de los signos habituales que desde su propia óptica traducen en proyectos, en los cuales su intervención como intermediario entre el espectador y el producto visual adquiere mayor importancia que el creador y su obra, transformándose en el principal protagonista y convirtiendo la curaduría en una experimentación o, en el mejor de los casos, en un proceso artístico en sí mismo que en muchas ocasiones provoca que las formas, los contenidos y los elementos estéticos no sean determinantes para el desarrollo de la propuesta de exposición.

Habría que preguntarse si esta imagen que se ha ido articulando en torno a la figura del curador beneficia y si este afán de protagonismo es válido y procedente o apunta a la imposibilidad de lograr el propósito fundamental en la realización de una exposición: poner las manifestaciones artísticas al alcance de cualquier público y hacerlo lo más participativo que sea posible, sin olvidar que la curaduría es el medio para un fin, que es presentar una oferta más atractiva a un público cada vez más diversificado.

• La curaduría en el INBA

De las instancias, actividades y funciones que el maestro Adrián Villagómez describió en su momento, en un intento por establecer las características inherentes a una curaduría general que operara y regulara la preservación, el resguardo y la exhibición del acervo artístico del Instituto, se han modificado algunas de ellas y otras han desaparecido a lo largo del tiempo. A casi treinta años de la redacción del documento que presentamos, la Curaduría General del INBA ya no existe como tampoco la figura del curador general. La entonces Dirección de Artes Plásticas actualmente es la Coordinación Nacional de Artes Plásticas, cuya autonomía le fue devuelta durante la gestión de Ignacio Toscano (2000-2001) como director general del Instituto. A su vez, la Unidad de Documentación se convirtió, en 1985, en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas (Cenidiap) y la Dirección de Promoción Nacional desapareció. El Centro Nacional de Conservación de Obras Artísticas, dependiente entonces de la Dirección de Arquitectura, ahora lleva por nombre Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble (CNCRPAM) y tiene a su cargo la Oficina de Registro de Obra.

Además, el INBA cuenta con: Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, Museo Nacional de Arte (Munal), Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo, Museo Mural Diego Rivera, Museo de Arte Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil, Museo Nacional de la Estampa, Ex Teresa Arte Actual y Laboratorio de Arte Alameda, que ocupa el lugar de la Pinacoteca Virreinal y cuyo acervo pasó a formar parte del Munal.

Con relación a las galerías, actualmente sólo continúa la Galería José María Velasco y los Salones de la Plástica Mexicana han cambiado su ubicación (Colegio de Cristo y San Francisco).

Las funciones y atribuciones que originalmente tenía la Curaduría General (en general: control, supervisión, coordinación y custodia; en particular: conservación, evaluación de la obra, movimiento de las colecciones, su resguardo, empaque, valuación y tramitación de seguros, préstamo de la obra, seguridad en los diversos recintos, difusión, coordinación de exposiciones, envío, acopio y devolución de la obra, participación en la coordinación del calendario general de exposiciones, supervisión de instalaciones y designación de comisarios, así como la realización del registro general de las colecciones y su ubicación) hoy son llevadas a cabo, principalmente, por el CNCRPAM, la Oficina de Registro de Obras, la Coordinación Nacional de Artes Plásticas y las diferentes instancias museísticas. Asimismo, la mayoría de los museos cuenta con curadores en su esquema compositivo y aquellos que no los tienen procuran proyectos a partir de curadores independientes, con temáticas definidas y periodos establecidos.

Explicar los procesos a través de los cuales se lleva a cabo la práctica curatorial ha permitido, como forma de aproximación, configurar la significación de la curaduría y el papel del curador.

Nadia Ugalde Gómez

Curaduría General del INBA (documento de 1978)

La Curaduría General del Instituto Nacional de Bellas Artes2 es una Unidad dependiente de la Dirección de Artes Plásticas que tiene como función esencial controlar las colecciones artísticas del INBA para su más positiva exhibición, valoración y mantenimiento.

De esta función primordial derivan las siguientes complementarias:

1. Catalogar (cuánto tenemos).

2. Conservar (en qué estado).

3. Evaluar (cuánto valen).

4. Controlar (en dónde están).

5. Supervisar (cómo se exhiben).

6. Almacenar (en qué condiciones).

7. Empacar (cómo viajan).

8. Asegurar (contra todo riesgo).

9. Proteger (vigilancia y equipos de seguridad).

10. Prestar (bajo qué requisitos).

11. Difundir (valorándolas culturalmente).

Obviamente, las actividades anteriores sólo podrán ser implementadas con la coordinación de la Dirección y Subdirección de Artes Plásticas y el apoyo interdisciplinario de las Unidades de Documentación; de Galerías y Museos y de la Oficina de Registro de Obras.

Asimismo, con la colaboración integral del Centro Nacional de Conservación de Obras Artísticas, dependiente de la Dirección de Arquitectura.

I. Planteamiento de sus funciones

1. Coordinar el levantamiento del Catálogo General de las colecciones artísticas del Instituto.

2. Coordinar su conservación.

3. Evaluar la obra con asesores idóneos.

4. Controlar el movimiento de las colecciones.

5. Supervisar locales de exhibición.

6. Supervisar bodegas y locales de depósitos adecuados.

7. Supervisar el empaque de las exposiciones tanto en el país como en el extranjero.

8. Coordinar que los trámites de las pólizas las hagan vigentes antes de mover las obras.

9. Supervisar que las medidas de protección en todo local de exposiciones sean en base de vigilancia civil o policial y de sistemas mecánicos de seguridad.

10. Condicionar por medio de comodatos los préstamos de las colecciones.

11. Participar en la coordinación de exposiciones para la mayor difusión de sus valores artísticos, históricos y culturales.

12. Custodiar las exposiciones especiales formadas en base a nuestras colecciones no sólo para supervisar su desempaque, instalación y seguridad durante su exhibición, desmonte, reempaque y reexpedición sino, además, para dictar y promover charlas, conferencias, mesas redondas, etcétera, que evalúen mejor su importancia. El nombramiento de un Comisario deberá ser indispensable en el envío de este tipo de exposiciones al extranjero.

II. Oficina de Registro de Obra

1. Coordinar con esta Oficina y la Unidad de Documentación el levantamiento del Catálogo General de las colecciones del Instituto, poniéndolo al día.

2. Ubicar, según este Catálogo, en dónde se localizan cada una de las obras, para su rápido control.

3. Controlar el movimiento de las obras, sobre todo el de las que se facilitan en préstamo temporal o indefinido.

4. Supervisar las fechas en que concluyen los préstamos para dictaminar si procede su prórroga en caso de que ésta sea solicitada.

5. Efectuar oportunamente la devolución de obras a sus propietarios y/o supervisar el que éstos las recojan sin demora para evitar su largo depósito en nuestras bodegas.

6. El jefe de la Oficina deberá comunicar a la Curaduría fechas de recepción y devolución; empaque y desempaque de las exposiciones temporales que maneje para que un miembro de la Curaduría presencie estas operaciones.

7. Estudiar, con el jefe de la Oficina y el CNCOA, nuevos sistemas de empaque seguros y prácticos.

8. Examinar, con el jefe de la Oficina, el estado de sus locales de depósito de obras, así como el de sus instalaciones, para evitar daños y ordenar las reparaciones conducentes.

9. Coordinar la instalación adecuada de la Oficina con más mobiliario especial para grabado, dibujo, fotografía y clisé; estanteros para pequeña escultura y cerámica, así como bastidores corredizos para la obra de caballete.

10. Supervisar que todas y cada una de las obras pertenecientes al Instituto lleven la cédula oficial con todos los datos anotados correctamente.

11. Aquellas exposiciones nacionales o extranjeras integradas por obras de excepcional valor, pertenezcan o no al Instituto, y que después de su exhibición en el Distrito Federal deban presentarse en provincia, deberán enviarse bajo la custodia de alguno de los miembros de la Curaduría o del jefe de la Oficina para vigilar su manejo, desempaque, instalación, seguridad durante la exhibición, desmontaje y reempaque para su retorno o siguiente envío. Si la Curaduría asume la custodia deberá también encargarse de apoyar a dicha exposición con actividades complementarias como charlas, mesas redondas, conferencias, visitas guiadas, etcétera.

12. El jefe de la Oficina informará oportunamente a la Curaduría sobre la adquisición de nuevas obras que incrementen las colecciones del Instituto.

III. Unidad de Museos y Galerías

La relación interdisciplinaria con esta Unidad deberá realizarse no únicamente con sus dirigentes sino, también, con los directores y directoras de los museos y galerías del Instituto, que son los siguientes: Museo del Palacio de Bellas Artes, Museo de Arte Moderno, Museo de San Carlos, Pinacoteca Virreinal y las Galerías José María Velasco; José Clemente Orozco; Chapultepec; Salón de la Plástica Mexicana (Havre); Salón de Plástica Mexicana (Hamburgo) y las de las escuelas de Diseño y Artesanías y de La Esmeralda.

1. Participar en la coordinación del calendario anual de exposiciones de los museos y galerías del Instituto.

2. Coordinar las instalaciones museográficas dentro de tiempos oportunos para una mejor distribución de los museógrafos así como de una planeación e instrumentación más positiva de dichas instalaciones.

3. Supervisar las condiciones de conservación y mantenimiento en los museos y galerías.

4. Supervisar los sistemas de protección mecánica como clima artificial, alarma contra robo o incendio, equipos de seguridad, etcétera.

5. Supervisar los sistemas de protección humana como vigilantes de sala, agentes de la policía, edecanes, etcétera.

6. Pugnar por la necesidad de implementación de clima artificial y alarmas contra robo o incendio en todos los museos y galerías que carezcan de ellos.

7. Coordinar el movimiento de los museógrafos de la Curaduría y, además, el de los asignados al Museo del Palacio de Bellas Artes.

8. Coordinar las fechas de recolección y devolución de obras con los coleccionistas que las faciliten en préstamo para nuestras exposiciones.

9. Coordinar las actividades complementarias de las exposiciones.

10. Coordinar, sobre todo con los nuevos museos de exposiciones permanentes, el tratamiento de aquellas obras que ameriten su restauración para que la Curaduría sea quien solicite directamente los servicios del CNCOA.

11. Coordinar todo lo relativo a la protección de las obras por medio de seguros y comodatos con las partes respectivas.

12. Coordinar la dotación de mobiliario y equipo especializado en los museos para el depósito adecuado de sus respectivas colecciones.

13. Procurar se instale un sistema de sonido en la Pinacoteca Virreinal para una mejor ambientación de sus colecciones con música de la época.

14. Coordinar la edición de diapositivas y tarjetas a color, para su venta al público, en las galerías y museos del Instituto.

IV. Unidad de Documentación

1. Coordinar con esta Unidad y la Oficina de Registro de Obras el levantamiento del Catálogo General de las colecciones del Instituto.

2. Coordinar la elaboración de cédulas, fichas biográficas, tablas de cronología comparada, textos introductorios, etcétera, para la mejor instalación de las exposiciones.

3. Coordinar la entrega de toda la documentación de las exposiciones en cuanto a pólizas de seguro, recibos y contrarrecibos de los coleccionistas, solicitudes de colaboración a diversos organismos, etcétera.

4. Solicitarle fotografías para documentar mejor las cajas de empaque en que se envían las exposiciones.

5. Supervisar las cédulas de identificación de obra en las exposiciones para ratificar su correcta redacción.

6. Participar en los trabajos de investigación e identificación realizados por la diapositeca.

V. Centro Nacional de Conservación de Obras Artísticas

La colaboración con el CNCOA es tan importante para las funciones propias de la Curaduría que sería menester revisar la posibilidad de que volviese a formar parte de la Dirección de Artes Plásticas.

1. Coordinar la restauración de las obras pertenecientes al Instituto sólo a solicitud expresa de la Curaduría. Para ello, harán revisiones periódicas de manera conjunta a museos, galerías y locales de depósito.

2. Coordinar la supervisión de aquellas obras que se enviarían a provincia o al extranjero para ver si sus condiciones físicas les permiten ser movilizadas.

3. Coordinar los plazos de recibo y entrega de la obra en proceso de restauración.

4. Coordinar el tratamiento de la obra ajena al Instituto que integra exposiciones extranjeras o préstamos de coleccionistas para exposiciones temporales del INBA.

5. Coordinar su participación en la elaboración de los comodatos, fundamentalmente en lo que se refiere a las condiciones técnicas indispensables para exhibir las obras del Instituto.

6. Coordinar su colaboración en la valoración que regule el movimiento de las obras del Instituto.

7. Coordinar las operaciones de transporte de obras que, en algunos casos, requieren de su asistencia técnica.

8. Estudiar con el CNCOA y la Oficina de Registro de Obras nuevos sistemas de empaque.

9. Supervisar el empaque de las exposiciones que se le encarguen especialmente.

10. Coordinar, de manera especial, la restauración de las obras depositadas en la bodega de la Pinacoteca Virreinal, algunas de ellas de excepcional valor.

11. Coordinar la selección de marcos para las obras que carecen de ellos, así como el cambio de marcos en aquellas que los tienen inadecuados.

12. Coordinar su colaboración en cuanto a las diversas consultas técnicas que afecten a obras artísticas pertenecientes o no al Instituto.

VI. Promoción nacional

1. Coordinar las solicitudes de obras pertenecientes al Instituto que esta Dirección presente para sus exposiciones en provincia, con el propósito de resolver si están en condiciones físicas de viajar, o aun estándolo, si resulta conveniente arriesgar obras maestras a las contingencias de su movilización al interior del país.

2. Presentar su solicitud de préstamo de obras con amplia oportunidad para que en caso de necesitar tratamiento en el CNCOA pueda realizarse dentro de los plazos regulares.

3. Supervisar los locales de exhibición en el interior del país, de manera regular, para un mejor control de su mantenimiento, ya que las colecciones del Instituto son la base sustancial de las actividades de esta Dirección.

4. Coordinar la instalación museográfica de las exposiciones permanentes, a cargo de la Curaduría, en los museos, casas de la cultura, Institutos Regionales de Bellas Artes, etcétera, siempre y cuando estén integradas en base a las colecciones del Instituto.

5. Notificar oportunamente a la Curaduría sobre los programas anuales y mensuales de exposiciones en el interior del país con el propósito de controlar el movimiento y la ubicación de las obras pertenecientes al Instituto.

6. Supervisar las exposiciones itinerantes integradas en base a las colecciones del Instituto para un mayor control que permita retirar de ellas las obras que necesiten tratamiento de conservación.

7. Coordinar los comodatos que se suscriben entre esta Dirección y la de Artes Plásticas.

8. Establecer, en tanto no se formulen los comodatos correspondientes, que ninguna de las obras propiedad del Instituto y facilidades de préstamo para integrar las exposiciones itinerantes podrán ser restauradas sin la previa autorización de la Curaduría, la que delegará dicha responsabilidad en el CNCOA.

9. Colaborar en las actividades complementarias de las exposiciones especiales presentadas en provincia que requieran de conferencistas, moderadores, etcétera.

VII. Necesidades e implementaciones

a) Equipo humano.

Aparte de los cuatro miembros designados hasta ahora (Constantino Lameiras, Pedro Contreras, Manuel Centeno y Arturo Serrano), se necesitan dos ayudantes, una secretaria y la facultad de disponer, en momentos especiales, del personal técnico asignado al Museo del Palacio de Bellas Artes.

b) Locales físicos.

1. Oficina para las juntas internas de trabajo, equipada con escritorios, sillas, archiveros, máquina de escribir, teléfono, papelería, etcétera.

2. Bodega donde guardar materiales y herramienta.

c) Equipo.

1. Instrumental y herramienta de trabajo: cintas métricas, tijeras, serruchos, martillos, desarmadores, clavos, armellas, alcayatas, cortafríos, masking tape, solventes, adhesivos, telas de plástico, colchonetas, cuerdas, botiquín, etcétera.

2. Camioneta para transporte de obra y otros servicios.

3. En este renglón resulta pertinente insistir en la inaplazable necesidad de que el Instituto adquiera dos o más vehículos que, convenientemente adaptados y equipados, sustituyan a los inservibles camiones con que pretende actualmente llevar a cabo la recolección y devolución de obras artísticas, eliminando, así, la derrama constante que supone el alquiler de vehículos comerciales.

d) Información y documentación.

1. Inscripción de la Curaduría General como miembro del International Council of Museums (ICOM) en representación del Instituto.

2. Suscripción a Museum, revista oficial del ICOM.

3. Suscripción a otras revistas especializadas.

VIII. Apéndice

Sobre el movimiento de las colecciones del Instituto. Proposición: establecer un sistema de valoración que regule el movimiento de las obras del INBA en el siguiente orden:

a) Relación de obras que puedan movilizarse según su estado de conservación lo permita.

b) Relación de obras que no deben movilizarse por su grave estado de conservación.

c) Relación de obras que no deben movilizarse aun cuando su estado físico lo permita, en atención a sus altos valores artísticos, históricos y culturales.

d) Relación de obras que sólo pueden movilizarse dentro del perímetro de la ciudad de México.

e) Relación de obras que puedan movilizarse al interior del país, señalando previamente a qué área geográfica y en qué estación del año.

f) Relación de obras que puedan viajar al extranjero, señalando previamente a cual área geográfica y en qué estación del año.

g) Relación de obras que no deben movilizarse al extranjero. Este sistema debe elaborarse bajo la directa coordinación de la Dirección y Subdirección de Artes Plásticas, así como con la participación de la Curaduría General, de la Unidad de Museos y Galerías y del Centro Nacional de Conservación de Obras Artísticas.

Todo lo anterior bajo un estricto sistema de autorizaciones en distintas jerarquías que permitan, en un momento dado, el deslinde de las responsabilidades correspondientes.

NOTAS

1 Diccionario de la Lengua Española, Madrid, Real Academia Española, Editorial Espasa-Calpe, 2001.

2 Documento fechado el 30 de enero de 1978 en México, D.F. Archivo personal de Manuel Centeno, investigador del Cenidiap/INBA. Publicado con autorización de los familiares de Adrián Villagómez.

Curaduría General del INBA (documento de 1978) , de Adrián Villagómez Levre, se terminó de imprimir en enero de 2006 en los talleres de Estampa Artes Gráficas, Privada de Doctor Márquez 53, Col. Doctores, México D. F., tel. 5530 5289 y 5530 5526, e-mail: estrampa@prodigy.net.mx

El tiraje consta de mil ejemplares.

Concepto de la serie: Eréndira Meléndez Torres y Marco Vinicio Barrera Castillo

Coordinación: Eréndira Meléndez Torres

Edición: Carlos Martínez Gordillo

Diseño: Yolanda Pérez Sandoval

La colección Abrevian es una propuesta que busca tender un puente comunicativo entre artistas, críticos, investigadores y público de las artes.

A través de la síntesis de investigaciones de largo alcance, convocamos a los artistas de distintas áreas de la expresión y a ejecutantes creativos al intercambio de herramientas teóricas que brinden elementos para la polémica. Proponemos definir juntos espacios para el debate porque es ahí donde la investigación, la teoría y la creación se reformulan y aprehenden: es un lugar que aún no ha marcado sus coordenadas.

Gracias al mecenazgo de Estampa Artes Gráficas y al Programa de Apoyo a la Docencia, Investigación y Difusión de las Artes, el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas inicia el trazo de caminos a la crítica constructiva y a la interlocución entre miembros de una comunidad que por décadas ha permanecido fragmentada.

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SUBPORTADA

PÁGINA DE DERECHOS DE AUTOR

PRESENTACIÓN

Curaduría: una reflexión

La curaduría en el INBA

CURADURÍA GENERAL DEL INBA (DOCUMENTO DE 1978)

I. Planteamiento de sus funciones

II. Oficina de Registro de Obra

III. Unidad de Museos y Galerías

IV. Unidad de Documentación

V. Centro Nacional de Conservación de Obras Artísticas

VI. Promoción nacional

VII. Necesidades e implementaciones

VIII. Apéndice

COLOFÓN

CONTRAPORTADA